- Cơ duyên nào đưa chị đến với nhân vật chị của Thuỷ?
- Tôi quen và quý mến đạo diễn Vũ Ngọc Đãng khi được xem tác phẩm đầu tay Vợ chồng chuột của anh. Đó là một người tính tình thẳng thắn, có nhiều ý tưởng lạ và đầy tâm huyết song không có điều kiện làm phim.
Khi biết Đãng đang muốn viết một kịch bản để chào hàng cho Hãng Thiên Ngân, tôi gợi ý nếu có một bộ phim khai thác sự xung đột tính cách giữa hai người phụ nữ sống chung một nhà, một là cô giáo và một là “dân chơi” thì chắc sẽ thú vị nhưng vì tiêu chí trên hết của một hãng tư nhân là nhắm đến doanh thu, bộ phim phải mang lại lợi nhuận thì mới hy vọng được đầu tư tiếp, nên Đãng đã chọn đề tài về những người mẫu.
Kịch bản được chỉnh sửa liên tục trong quá trình quay. Cô giáo Hoa thoạt đầu là một nhân vật có mặt xuyên suốt phim, nhưng khi số phận những cô gái chân dài được đẩy lên thành chủ đề chính thì cô giáo Hoa được “thu” về vị trí người hỗ trợ cho nhân vật chính. Khi xem phim, tôi thấy “bà đó” mắc cười quá, không phải là mình mà như xem một người nào đó khác. Tôi thích nhất cảnh cô chị mới ngủ dậy, ngạc nhiên thấy cô em say sưa tập đi theo kiểu người mẫu. Trông gương mặt bà chị lúc ấy nhừ thiệt nhừ, buồn cười thật. Góc máy chỗ này cũng rất tuyệt. Đây là vai diễn thoải mái nhất của tôi từ trước tới nay và mừng là không bị lặp lại vai mis Hey, cũng là vai cô chị trong Người Mỹ trầm lặng. Tôi và hầu hết các bạn diễn trong phim này - đều hiểu nét dí dỏm của đạo diễn. Chính kịch bản của anh đã tạo ra được những tình huống bất ngờ, thú vị.
Mai Hoa trong phim Những cô gái chân dài.
- Là người đã từng tham gia các đoàn làm phim Nhà nước, nước ngoài và tư nhân, chị thấy cách làm phim của 3 nhà sản xuất có gì khác nhau?
- Qua đoàn phim Người Mỹ trầm lặng, tôi mới biết thế nào là dây chuyền sản xuất công nghệ điện ảnh. Cách làm việc của họ khoa học, mang tính chuyên nghiệp cao, thực sự giống như một dây chuyền sản xuất hiện đại, “khịch khịch”, cứ đến con ốc đó là vặn vào, không chệch đi chút nào. Làm việc với họ xong, trở về với thực tế điện ảnh của mình, tôi tự nhủ hãy quên hết những điều kiện đó đi, bởi khoảng cách ấy còn khá xa. Hãng phim tư nhân Thiên Ngân làm bộ phim đầu tiên nhưng đã biết cách chăm sóc diễn viên khá tốt. Trong quá trình quay, các diễn viên đều có ghế ngồi riêng, không bao giờ cảm thấy “đói và khát” bởi lúc nào cũng có nước đóng chai ướp lạnh và bánh ngoài những bữa cơm chính được phục vụ theo khẩu vị của từng người. Diễn viên đi đến đâu, “thùng rác” theo tới đó, rất tiện lợi. Những chuyện này tuy nhỏ song quả là một bước tiến dài nếu so với sự thiếu thốn, lắm khi tắc trách của các đoàn làm phim quốc doanh.
- Từng thành công với dòng phim “chính thống” tạm gọi là nghệ thuật như "Đời cát", bây giờ lại cũng tạo được ấn tượng với bộ phim mang tính thương mại "Những cô gái chân dài", chị có suy nghĩ “được mất” gì khi tham gia đóng phim cho hai dòng phim trên?
- Tôi thích cả hai dòng phim. Những phim như Đời cát mang lại cho người ta chất nhân văn, làm giàu cảm xúc cho người sáng tác lẫn người xem. Khi phim được đưa ra công chúng, tính nhân văn được nhân lên. Dòng phim như Những cô gái chân dài “đánh động” được một lượng khán giả rất lớn mà lâu nay điện ảnh VN đã bỏ quên. Tôi cảm giác như có một hạnh phúc mới mẻ khi thấy phim mình đóng có đông khán giả mua vé và có sự phản hồi mạnh mẽ, sôi động dù khen hay chê. Cái cảm giác “có công chúng” gây hứng thú cho người làm phim. Giống như con người trong đời sống, có lúc cần chiêm niệm, suy tưởng nhưng cũng có lúc phải thảnh thơi, thư giãn. Với một người nhiều ý tưởng và tâm huyết như Vũ Ngọc Đãng, tôi tin rồi có lúc anh sẽ lại có cơ hội làm được những bộ phim theo đúng phong cách “chuột” của anh và với một hãng như Thiên Ngân, khát khao có những sản phẩm điện ảnh “Made in Việt Nam” xứng đáng để tự hào, sẽ có được những bộ phim đạt cả hai yếu tố: nghệ thuật và thương mại.
- Ở điện ảnh cũng như ở sân khấu, Mai Hoa được coi là người chuyên trị những vai phụ nữ nghèo khổ, xấu xí. Có lúc nào chị thấy buồn?
- Có người cho rằng vì tôi có cặp mắt u uẩn, khuôn mặt khắc khổ nên giao những vai đó cho “chắc ăn”. Cho đến bây giờ, thật sự trong tôi cũng đã manh nha ước muốn mình được đẹp hơn trên phim. Không phải kiểu đẹp quần là áo lượt, đi tới đi lui mà đẹp trong nhân vật. Đôi lúc tôi hơi mặc cảm khi thấy trong phim mình quá lem luốc. Ở ngoài trông cũng đâu tệ đến vậy.
- Chị là một người tình cờ ghé qua nghệ thuật nhưng đã có những bước thành công mà không phải “con nhà nòi” nào cũng có được, chị có cho rằng mình may mắn?
- Năm 20 tuổi, tôi đến với lớp đào tạo diễn viên của Đoàn kịch Cửu Long Giang vì không biết nên học nghề gì. Tuổi trẻ hồn nhiên, giao vai gì tôi làm vai đó và rất vui vì được mọi người hài lòng. Cái được lớn là do nỗ lực bản thân, do vốn sống và sau thời gian dài theo nghề, tôi nghiệm ra rằng mình được còn là do biết tìm cách bù vào cái thiếu. Hiện nay, tôi rất hạnh phúc, hớn hở vì đã hoàn thành tốt vai diễn trong Những cô gái chân dài và đang bắt đầu tìm chỗ đứng cho vai Thu trong vở kịch Hãy khóc đi em của sân khấu IDECAF. Thu là một phụ nữ cơ hội, không trừ một thủ đoạn nào để làm hại người khác và kiếm lợi cho mình. Với tôi, đây là một vai khó, một thách thức mới nhưng tôi quyết sẽ không lùi bước.
